Lotto 139 - Asta 55
140
Girolamo Troppa (Rocchetta in Sabina, Rieti, 1636 - Roma, post 1710)
La guarigione di Tobia
La guarigione di Tobia
Aggiudicazione:
10.000,00 EUR
Numero offerte:
1
Offerte
Stato lotto:
Asta chiusa
Descrizione
Girolamo Troppa (Rocchetta in Sabina, Rieti, 1636 - Roma, post 1710)
La guarigione di Tobia
Olio su tela, cm. 95,5x135. Con cornice
La guarigione miracolosa di Tobia per mano dell'Arcangelo Raffaele, grazie alla bile del grande pesce preso assieme a Tobiolo, è il tema più ricorrente nella produzione di Girolamo Troppa. Limitandosi agli esemplari di sicura autografia si contano almeno 5 redazioni, che condividono lo schema compositivo di base, con la sequenza dei personaggi posti orizzontalmente a mezza figura a mo' di fregio, ma presentano fra loro piccole varianti iconografiche o di struttura. La nostra bella tela va messa in serie col dipinto acquistato dallo Stato e oggi alla Galleria Nazionale di Arte Antica di Palazzo Barberini a Roma e con quello conservato del Museo di Ponce, Portorico. Come nelle opere migliori di Troppa, artista di cui appare improcrastinabile il definitivo rilancio critico sulla scena artistica romana a cavallo tra Sei e Settecento, troviamo qui un'originale commistione di elementi che traggono spunto da Lanfranco, Mola, Baciccio, Maratti e Brandi, determinando una pittura di forte impatto, caratterizzata da energici contrasti chiaroscurali e da una paletta cromatica accesa e vivida, nella quale convivono felicemente affondi naturalistici e slanci barocchi.
BIBLIOGRAFIA SPECIFICA:
F. Petrucci, Considerazioni su Girolamo Troppa: un “tenebrista” del tardo Seicento romano, in “Prospettiva”, 146, 2012, pp. 91 e 101 n. 155.
La guarigione di Tobia
Olio su tela, cm. 95,5x135. Con cornice
La guarigione miracolosa di Tobia per mano dell'Arcangelo Raffaele, grazie alla bile del grande pesce preso assieme a Tobiolo, è il tema più ricorrente nella produzione di Girolamo Troppa. Limitandosi agli esemplari di sicura autografia si contano almeno 5 redazioni, che condividono lo schema compositivo di base, con la sequenza dei personaggi posti orizzontalmente a mezza figura a mo' di fregio, ma presentano fra loro piccole varianti iconografiche o di struttura. La nostra bella tela va messa in serie col dipinto acquistato dallo Stato e oggi alla Galleria Nazionale di Arte Antica di Palazzo Barberini a Roma e con quello conservato del Museo di Ponce, Portorico. Come nelle opere migliori di Troppa, artista di cui appare improcrastinabile il definitivo rilancio critico sulla scena artistica romana a cavallo tra Sei e Settecento, troviamo qui un'originale commistione di elementi che traggono spunto da Lanfranco, Mola, Baciccio, Maratti e Brandi, determinando una pittura di forte impatto, caratterizzata da energici contrasti chiaroscurali e da una paletta cromatica accesa e vivida, nella quale convivono felicemente affondi naturalistici e slanci barocchi.
BIBLIOGRAFIA SPECIFICA:
F. Petrucci, Considerazioni su Girolamo Troppa: un “tenebrista” del tardo Seicento romano, in “Prospettiva”, 146, 2012, pp. 91 e 101 n. 155.
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